Invisibles
(2008-2012)
Projet en cours

Association Plateforme
Production Ville de Nantes
En collaboration avec l'ÉclectiC Léo Lagrange
Avec la participation de l'ACCOORD le centre socio-culturel Bout des pavés/Chêne des Anglais et le centre socio-culturel Bout des Landes, du Nantes Nord Boxing Club, du Centre Communale d'Action Sociale à la Boissière, de l'Association Culturelle Musulmane de Nantes Nord, du Centre d'accueil Thérapeutique à temps partiel du Bout des Pavés, Nantes Habitat et Le Collège Stendhal.

 

L’enjeu du projet Invisibles est de faire émerger en images des individus rendus absents des représentations à force d’une captation symboliquement inépuisable de l’imagerie banlieue. Des accumulations de stéréotypes et de codes sociaux ont produit des formes de comportements spécifiques qui, amplifiés par certaines tenues vestimentaires, tendent à rendre invisibles ceux qui les portent.

Un des aspects problématiques est celui de la stigmatisation des quartiers et de la réelle difficulté des habitants à assumer une parole et une image publique détachée d’une certaine pression sociale. 

Cette crise est à contourner afin de créer un espace inédit pour ces enjeux d’expressions : de l’image de soi et de la prise de parole sur l'espace public.

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Vestibule
L'invention d'un lieu collectif
(2005-2009)

Bruxelles
production SLRB, 101e%
(société de logement de la Région Bruxelles-Capitale)
Cité Saint-François à Saint-Josse-ten-Noode
Commande publique

L'endroit est isolé de la rue par deux chemins «cul de sac», dont un seul aboutit au lieu. La cour est enclavée entre une piscine, trois bâtiments du début du siècle (1900), un bâtiment plus récent où se trouve le «Relais - Poste» et la grille du parc. La rénovation de la cour est programmée. Cet espace est d'autant plus problématique qu'il est sans possibilité d'usage collectif. La cour est à la fois très regardée et ne donne pas de possibilité d'appropriation. Il s'agit d'un espace collectif, sans être un lieu. (…)

Les collages et les recompositions de scènes de groupes sont des images fonctionnant comme des blasons ou des images mémoires appartenant à l'histoire d'un groupe. Des scènes transformées: des poses caricaturales de violences urbaine ont été modifiées en danse urbaine, la femme de ménage est sur un socle, scène sculpturale avec vélos...
Toute marque est retirée, l'utilisation de symbole existant est accentué cf. le tag « 1210 », par ailleurs code postal de Saint-Josse, est mis en évidence sur une image comme pour l'officialiser.

Rubis
Je peux là contre ?
(2002-2009)

Ixelles, le Relais
Production 101e%, projet de la SLRB
(Société du Logement de la Région de Bruxelles-Capitale) Le Foyer Ixellois et Beliris.
Commande publique

Installation composée de divers matériaux dans le passage abrité du bâtiment de logements sociaux Le Relais II, dont un triptyque photo 258 x 1480 cm en sérigraphie sur tôle émaillée, un faux plafond rose en tôle peinte, de la peinture micro billée blanche sur les piliers et les jardinières, des éclairages spécifiques pour tout le passage.
L’œuvre visuelle, constituée d’un triptyque, se nourrit des relations humaines du quartier, en particulier celles fort appuyées de la notion de soutien et de relais. Cette image forte est représentée par deux figures féminines se déplaçant dans un lieu urbain indéterminé, l’une des deux femmes aidant l’autre à se déplacer.

Têtes de gondoles
(2010)

Commande Association Départementale des Francas de Loire-Atlantique
Livre réalisé par les Éditions Dilecta, Paris
Graphisme Mathieu Tremblin et David Moreau

L’anniversaire de la charte des Droits de l’enfant, une commande des Francas et un glissement de terrain plus tard, nos échanges orientent mon propos vers la création d’une œuvre questionnant l’arrivée des jeunes de vingt ans sur la scène de la consommation.

Comment se positionnent-ils face à la pression médiatique des appels à la consommation ? Ont-ils les moyens d’une distance critique ? Leur est-il possible de mettre en phase leurs idéaux, leur porte-monnaie et leurs désirs ? Le terrain commun sur lequel se recoupent ces questionnements est celui de « la grande distribution ». Elle contient toutes les possibilités et tensions liées au désir d’achat.

Nous nous donnons rendez-vous dans un supermarché, tour à tour les vingt jeunes associés choisissent un rayon.

 

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La Cloison
Le chantier des Archives
(2005-2008)

Archives départementales de Loire-Atlantique
avec Jean-Yves Petiteau (Ethnologue)
Emmanuel Hermange (Historien et critique d'art)
Production Conseil général de Loire-Atlantique

Le chantier ne se résume pas à la construction proprement dite, mais à l’ensemble des déplacements et autres aménagements temporaires, voire précaires, que vont vivre les employés pendant ces trois années. Un état de crise rythme le temps des Archives lié et éloigné à la fois de celui du chantier. Tout en travaillant, les archivistes doivent réinventer des habitudes et des espaces de travail ; les ouvriers et autres opérateurs du chantier construisent leur propre espace au fur et à mesure. La cloison s’adosse à ces enjeux de déplacements et d’invention d’espaces successifs en impliquant le corps des protagonistes en passant d’un côté et de l’autre de la limite.
Depuis le 27 août 2005, une fois par semaine, je propose un protocole de représentation des acteurs du chantier en les photographiant de dos regardant leur lieu de travail ou simplement ce qu’ils viennent de faire. Avec ce rituel qui détache les acteurs de leur activité, l’image permet une double lecture : celle du corps en lien avec son contexte de travail et l’évolution du chantier et de la cloison, perceptible par l’addition d’indices en arrière plan.

Répliques
Scènes de braconnage
(2006)

Domaine départementale de la Garenne Lemot
Production Conseil général de Loire-Atlantique

Ce projet s'inscrit dans le contexte mythologique et architectural de La Garenne Lemot à Clisson, des adolescents et des adultes sont impliqués comme acteurs, figurants d'une série de pièces photos et interactives interrogeant notre relation contemporaine à l'autorité et à la modélisation du regard.
La mythologie inspiratrice sur le site et sa « mise en socle » comme modèle sont usées afin de mettre en perspective critique notre relation à ceux-ci; modèles d'hier pesant de tout leur poids dans notre relation au paysage d'ici et ceux d'aujourd'hui au travers de la figure du super héros.

Proximités
(1999-2001)

Production centre d'art contemporain Le Grand Café
Saint-Nazaire

«Avec Proximités, Arnaud Théval n’a pas simplement conçu une exposition mais un véritable projet qui fait écho à quelques traits essentiels de la réalité de Saint-Nazaire, à savoir l’espace et le territoire qui comportent un réel enjeu de représentation. La démarche déplace ces questions dans le champ du politique, au sens grec du terme, c¹est à dire sur le terrain d'une communauté de personnes, en interrogeant les notions d’identité collective et individuelle au sein d’un groupe significatif que sont les 13 000 personnes travaillant sur le site des Chantiers de l’Atlantique.
En touchant les Chantiers, il renvoie à l’identité de la ville tout entière que l’on sait intimement liée à l¹histoire économique et sociale de l'entreprise. Cette histoire a forgé un imaginaire collectif qui s’incarne entre autres à travers la figure du groupe...».

Sophie Legrandjacques,
directrice du centre d'art contemporain.


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Sous le soleil
(2001-2002)

Production L'Agence,
Saint-Herblain

Sous le soleil constitue un ensemble de cinq installations réalisées dans le contexte urbain de la ville de Saint-Herblain. Le dispositif comprend des tirages numériques sur adhésif et contrecollé sur de grands panneaux de signalitique urbaine. Aucun cartel, ni indice d'un projet artistique n'est joint avec.

"La caractéristique principale de Sous le soleil (Saint Herblain, 2002), comme de l'ensemble de ses interventions dans l'espace urbain et périurbain, me semble être leur très faible coefficient de visibilité artistique. Non pas que ses interventions soient dépourvues de qualités artistiques : elles sont bien au contraire fortement informées par des compétences propres à l'art.
Ni non plus que ses interventions se cachent dans des sites obscurs où elles seraient difficilement visibles : elles sont tout au contraire de très grand format et occupent des lieux proéminents dans la cité."

Lire l'article de Christian Ruby, revue Urbanisme >>